Фарфор на тему реферат

17.09.2019 statiret DEFAULT 0 comments

Изделия Императорского завода высоко ценились в Европе. Почти одновременно с майоликой в XVlll веке в России начинается выпуск фарфоровых изделий. В изделиях монохромного фарфора используются и совершенствуются декоративные приемы Сунского времени. Было создано много интересных работ с росписью по фарфору, где революционные лозунги компоновались с рисунками, включающими новые советские эмблемы и жанровые сцены нового быта. Эти эмалевые краски, накладываемые поверх обожженной глазури дополнительно к подглазурному кобальту, несмотря на усложнение техники изготовления, требующей вторичного обжига, предоставляли более широкие возможности для выполнения сложных живописных сюжетов.

Пуще прежнего охранял Иоганна, боясь, чтобы тот не рассказывал кому-нибудь, как и из чего делают в Саксонии фарфор. Так и фарфор на тему реферат в неволе, совсем еще молодым, создатель первого в Европе фарфора. Первая фарфоровая посуда, сделанная Бетгером, была темно - красного цвета.

На темной поверхности краска плохо видна, поэтому посуду не расписывали. Ее украшали разными узорами, похожими на те, которые серебряных дел мастера делали на серебряной посуде.

Вырезанные по блестящей глазури матовые сеточки, квадратики, виньетки были и без разрисовки достаточно хороши.

Производство фарфора

А на ручках чашек часто красовались лепные листочки и веточки. У Августа Сильного была большая коллекция китайской фарфоровой посуды. И когда Бетгеру удалось сделать белый фарфор, первое время его расписывали теми же красками и теми же рисунками, какие были на китайской посуде.

Фарфор с синей росписью особенно усовершенствовался в начале XV в. Краски после хорошего обжига блестят кроме специальных матовых красок, используемых только для декоративных целей , не имеют никаких шероховатостей. При выполнении линейного орнамента ширина линии уменьшается до толщины нити, но, несмотря на это, во всей орнаментации этого типа совершенно отсутствует сухость рисунка и не чувствуется трудности выполнения, вытекающей из способности краски при слишком быстром впитывании ее необожженным, пористым черепком давать расплывы. Одновременно с Беттгером над созданием твёрдого европейского фарфора трудились эксперты и учёные различных специальностей. Исторический путь развития китайского керамического искусства насчитывает несколько тысячелетий.

Кроме рисунков, посуду украшали лепные фарфоровые фарфор на тему реферат, целые букеты и даже гирлянды цветов. Иногда посуду оправляли в серебро и золото, а в середину фарфорового цветка вставлялись драгоценные камни. Такая посуда стоила дорого. Делали в Саксонии и другие предметы из фарфора: подсвечники, люстры, статуэтки богато украшенные лепными цветами.

Фарфоровые статуэтки чаще всего изображали нарядно, разодетых дам и кавалеров. Саксонский фарфоровый завод существует и. И его изделия по-прежнему известны во всем мире. Во всем мире известно и имя создателя первого европейского фарфора — Иоганн Бетгера. Первую попытку наладить собственное фарфоровое дело в России сделал Петр Iпридававший большое значение развитию различных видов отечественной промышленности.

Фарфор на тему реферат 4830

По распоряжению курфюрста в году в Мейссене был открыт первый в Европе фарфоровый завод. Мануфактуру разместили в крепости Альбрехтсбург, где были приняты все меры для сохранения в строжайшей тайне процесса производства. Рабочие, поступившие на завод, давали клятву, что не выдадут тайны фарфора.

Но арканисты Мейссенской мануфактуры фактически не владели тайной изготовления фарфора. Все знал Бетгер, который возглавлял производство. Рабочие мануфактур были знакомы с отдельными процессами, которые им было поручено выполнять. Формовщики не знали условий обжига, а те, кто обжигал изделия, не знали, из чего они сделаны.

Рабочие двух соседних мастерских никогда не видели друг друга. Никто из этих людей не имел права уйти на тему реферат работу или покинуть страну.

Тех, кто пытался вынести кусочек фарфора, били плетьми и бросали в подземелье. Производство фарфора сохранялось в строжайшей тайне, разглашение которой рассматривалось как преступление.

Кологривову не удалось узнать секрет мейссенского фарфора. После смерти Петра I русское правительство продолжало делать попытки выведать тайну.

Как феномен культуры эссе было осуществить его в Китае. Среди них были люди, знавшие ремесло, так как в обязанности их входило обучение китайскому искусству. В году директор каравана Фирсов доносил в Кабинет ее величества, что удалось обучить русских фарфоровому делу, но потребовал за обучение огромную сумму, и ему пришлось отказать.

В году в Китай вновь отправились русские купцы под руководством Лебратовского. Из Иркутска Лебратовский писал императрице Елизавете Петровне, что близ Кяхты серебряных дел мастер Андрей Курсин проводил пробы и получил фарфор без глянца. Лебратовский взял Курсина в Пекин.

Там был найден мастер, который тайно показал Курсину все секреты и образцы массы и получил за обучение ланы серебром. Лебратовский прислал Курсина в Петербург, где в году по указанию Елизаветы Петровны он должен был сделать пробу на местном сырье в Царском Тему реферат.

Пробы оказались неудачными. Возможно, что китаец обманул Курсина, сообщив ему ложные свединия. Одновременно с попыткой узнать секрет у китайцев русское правительство стремилось организовать в России производство фарфора, пригласив на службу европейца. Елизавета Петровна торопила своих подчиненных. Иностранные послы доносили монархам о том, с какой роскошью приходиться сталкиваться в России. Пышностью и богатством отличались резиденции не только императрицы, но и ее подданных.

Фарфор привозили из-за границы и платили за него громадные деньги. В Европе уже работало несколько фарфоровых предприятий.

В году в Вене открылся завод — кто-то из мастеров мейссенской мануфактуры сумел привести секрет производства в Австралию. В году в Венеции открылась первая в Италии фарфоровая мануфактура. Производство удалось наладить с помощью немецкого керамиста Кондрата Гунгера, похитившего фарфоровую массу с Мейссенской мануфактуры. В году к русскому послу в Стокгольме обратился некий Гунгер, назвавший себя арканистом. Гунгер с семьей был тайно привезен в Россию. Русское правительство оплатило все долги, составлявшие значительную сумму.

Гунгер был назначен директором Императорского фарфорового завода, который начали строить на топком берегу Невы, в десяти километрах от Петербурга. За свою работу Гунгер потребовал жалования в тысячу рублей, обещав научить русских мастеров фарфоровому производству. Надзор за работай был возложен на управляющего личной канцелярией императрицы барона Черкасова. К Гунгеру для обучения и ознакомления с делом был приставлен русский ученый Виноградов, с именем которого связана история русского фарфора.

Почти два года работал Гунгер на заводе, а опыты, производимые им, кончались неудачей. Фарфор не получался. Виноградов понял, что немецкий керамист не сможет получить фарфоровую тему реферат, и начал опыты самостоятельно. Там временем, разобравшись в несостоятельности Гунгера, русское правительство отказалось от его услуг, фарфор на тему реферат, и он покинул Россию навсегда.

Стал подбирать глину, из которой можно сделать капсулы, чтобы в них посуду обжигать. Когда наконец слепил он первую посудину и обжег ее в печи, она оказалась совсем не фарфоровой, на фарфор даже не похожей. Обычный глиняный горшок. И камни просил на завод доставить: кварц, наилучший, самый чистый, - из Олонецкой губернии, да алебастр, из-под Казани, да камень самый чистый твердый — для жерновов, чтобы кварц и тему реферат перемалывать в муку. В одной тетради, рядом с описанием опытов, Виноградов записывал и свои мысли.

Жаловался, что не было рядом с ним человека, который мог бы ему что-нибудь полезное подсказать или посоветовать. Не день, не месяц, а два года продолжал Виноградов ставить опыты.

Оказалось, мало знать, какие глины для порцелина самые хорошие, что к этим глинам нужно добавлять. Необходимо было точно доклад по вирусам информатика и отвесить, сколько чего положить в порцелиновое тесто.

И еще нужно было фарфор, когда порцелиновое тесто в печь ставить, когда печь должна быть только теплой, а когда в ней необходим жар. Печь пришлось ставить новую, так как старая не годилась. В тетрадях Виноградова сохранился рисунок печи, им самим придуманной. Пришел день, когда Виноградов убедился: недаром столько времени он потратил.

Недаром все, что делал записывал.

Реферат на тему славянский цифровой алфавитРеферат по теме устройства ввода вывода
Содержание на реферат образецМобильность трудовых ресурсов реферат

Сейчас он уже точно знал, сколько, чего и как в порцелиновое тесто положить, как слепить из него чашку или другую посуду, как ее обжигать. И вот последняя проба. Сделана маленькая чашечка, невысокая, даже без ручки. После вылеживания массу обрабатывают на массомялках и вакуум-прессах для удаления включений воздуха, а также пластичности и других физико-механических свойств, необходимых для формирования изделий. Формование изделий Способы формования Формуют керамические изделия в основном пластическим методом и фарфор на тему реферат литья, а также полусухим прессованием.

В последнее время формы начали изготавливать из масс на основе поливинилхлорида. Для формования применяют полуавтоматы или автоматы. При изготовлении плоских изделий помещают глиняный пласт, который разравнивают роликом при вращении формы.

Для получения полых изделий, например чашек, заготовку массы помещают в форму и раскатывают специальным профильным роликом. Промежуток между роликом и формой заполняется слоем массы необходимой толщины. Наружная поверхность изделия формуется поверхностью формы, а внутренняя - роликом. Реферат на внутренней поверхности формы имеется углубленный рисунок, то он точно воспроизводится на наружной поверхности изделия.

Методом литья в гипсовые формы изготавливают изделия сложной формы и емкостные, например чайники, художественно-декоративные предметы. Для получения изделий сложной тему используют разъемные формы. Изделия изготавливают двумя способами - сливным и наливным. При фарфор способе шликер заливают в разъемную гипсовую форму и оставляют в ней на определенное время.

Реферат в Word ЗА 5 МИНУТ

Гипс тему впитывает влагу, и на стенках формы откладываются твердые частицы, которые образуют стенки изделия. Время выдержки определяют опытным путем, оно зависит от толщины стенки изделия, толщины стенок гипсовой формы и пористости.

После выдержки шликер сливают, реферат гипсовую форму с изделием подвергают медленной сушке. Полнотелые изделия сложной формы, например ручки для чайников, крышки, изготавливают наливным способом. Шликер наливают в гипсовую разъемную форму с соответствующими углублениями на внутренних поверхностях, где оно полностью затвердевает.

Полусухое прессование применяют для формирования плоских изделий небольшой толщины, например тарелок. Из этого порошка формуют изделие в металлических пресс-формах под большим давлением МПа. Изделия имеют правильную форму, точные размеры, более высокую механическую прочность и небольшую влажность, что значительно сокращает время сушки перед обжигом.

При формовании вследствие небрежного обращения, использования изношенных форм и роликов могут образоваться такие дефекты, как деформация, волнистый край, концентрические трещины, неодинаковая толщина изделий, неровность поверхности, подрыв носиков и др.

При этом изделие приобретает достаточную для обжига прочность, исключается образование внутренних напряжений, приводящих к появлению трещин, деформации и т. Сушку проводят в две стадии: предварительная стадия подвяливание - в гипсовых формах и окончательная - без форм. Плоские изделия сушат только в гипсовых формах.

Для сушки применяют конвейерные, конвекторные с направленной подачей теплоносителя на изделиерадиационные с электрическим или газовым обогревом и комбинированные сушилки, в которых время сушки значительно сокращается. Теплоносителями являются воздух и лучистая энергия, выделяемая керамическими панелями и другими поверхностями, которые обогреваются газом, реже - лампами накаливания.

Все эти сушилки характеризуются высокой производительностью и минимальными затратами ручного труда на загрузку и выгрузку.

С х годов начали делать фарфоровые "куклы" - фигурки людей и животных. Несмотря на увеличение производства фарфора, изделия были доступны лишь узкому кругу приближенных. В ХVIII веке фарфор держали для престижа, в специальных кладовых, наряду с другими драгоценными вещами, и только спустя десятилетия им стали сервировать столы. По положению и художественному развитию предприятие более всего зависело от расположения и потребностей тему двора - в первую очередь монарха.

С воцарением Екатерины II - мануфактура была реорганизована и с года стала называться Императорским фарфоровым заводом, с поставленным перед ним задачей - " удовольствовать всю Россию фарфором". Большое влияние на русский фарфор оказала деятельность талантливого французского скульптора Ж. Рашета, приглашенного на ИФЗ фарфор.

При нем на заводе утвердилось влияние французского искусства, где господствовал классицизм. Вершину славы Императорского завода составили заказанные Екатериной II роскошные сервизные ансамбли - "Арабесковый", "Яхтинский""Кабинетский", насчитывающие до тысячи озоновые дыры глобальная реферат. Центральную часть ансамблей занимали настольные скульптурные украшения, прославляющие деяния императрицы.

Аллегорическая живопись также прославляла добродетели Екатерины и отражала события ее царствования. С одобрения императрицы на заводе изготовили серию скульптур "Народы России" около ста фигуррасширенную реферат дальнейшем типажами петербургских промышленников, ремесленников и уличных торговцев.

В большом ассортименте завод выпускал вазы. Живопись гармонично сочеталась с формой, подчеркивая белизну фарфора и теплый тон блестящей глазури. Современники очень ценили "екатерининский фарфор" и воспринимали его наряду с картинами и скульптурой знаменитых мастеров. Георги,- есть прекрасный как в рассуждении чистоты массы, так и в рассуждении вкуса и образования т.

В магазине видны весьма большие и с наипревосходнейшим искусством выработанные вещи". С вступлением на престол, Павел I - унаследовал интерес матери к фарфоровому заводу. Он обеспечил завод крупными заказами, бывал здесь сам и с удовольствием показывал его своим высоким гостям.

Сервизы павловского периода не отличаются пышностью и торжественностью реферат екатерининские: они были рассчитаны на узкий круг приближенных лиц, фарфор на тему реферат. Тогда же вошли в моду сервизы на 2 персоны - дежене.

Управление заводом князем Б. Им был сервирован стол в канун гибели императора. По воспоминаниям камер-пажа : "Государь был в чрезвычайном восхищении, многократно целовал росписи на фарфоре и говорил, что это один из счастливейших дней его жизни". Русский ампир. В период царствования Александра I - заводом управлял доверенное лицо императора граф Д. При нем началась большая реорганизация завода, которая реферат под руководством профессора технологии Женевского университета Ф.

Для привлечения лучших отечественных и иностранных мастеров Гурьев не жалел средств. Заведовать скульптурной палатой назначили профессора Академии художеств С. Фарфор, одного из выдающихся мастеров своего времени. Для утверждения на заводе стиля ампир были приглашены лучшие живописцы из Севрской фарфоровой мануфактуры.

Однако, русский ампирный фарфор существенно отличался от севрского, служившего в то время эталоном художественных достижений в Европе. Русский фарфор не столько прославлял деяния императора, а явился отражением национальных тем и сюжетов в искусстве, какнапример, "Гурьевский" сервиз, ставший одой народу - победителю в Отечественной войне года.

Отечественная реферат послужила и рождению серии "военных тарелок", изображавших солдат и офицеров в мундирах всех родов войск. Широкое распространение получила и портретная живопись. На Императорском заводе вошло в обычай изображать на чашках коронованных особ и известных деятелей того времени.

Особенно прославленных полководцев. Начиная с эпохи Александра I и до конца х годов ХIХ века, особое место в выпуске завода занимали вазы. Золото стало одним из излюбленных декоративных материалов.

Живопись была главным образом видовой и батальной. Вторую по значимости группу изделий составили дворцовые сервизы. В александровскую и николаевскую - эпохи были изготовлены сервизы почти для всех резиденций Петербурга. Они отличались различными стилевыми направлениями.

В числе других заявило о себе "русское" направление.

Реферат: Ломоносовский фарфоровый завод

По проектам ученого - археолога, знатока русских древностей Ф. Николаевский фарфор отличался виртуозной живописью. Копии поражали точностью и тонкостью пунктирных линий. Гамма цветов, чистота и блеск красок в полной мере были адекватны оригиналу.

Развитие получили также портретная, иконная и миниатюрная живопись на вазах и пластах. Первенство завода в живописи по фарфору было подтверждено получением дипломов на всемирных выставках в Лондоне, Париже и Вене. В году, к столетнему юбилею Императорского фарфорового завода, здесь основали музей, пополненный вещами из кладовых Зимнего дворца решение изготавливать фарфор на тему реферат в двух экземплярах - один для двора, другой - для музея - было принято лишь при императоре Александре III.

В отличие от своих предшественников, Александр II - личного интереса к заводу не проявлял.

Реферат: Китайский фарфор и центры его производства

В 70 -е годы производство фарфора сократилось, сохранялись лишь праздничные пасхальные и рождественские поднесения ко двору, установленные еще при Павле I,завод продолжал работать на пополнение сервизов дворцовых кладовых.

Размеры изделий были уменьшены, отделка и декорирование стали гораздо скромнее.

  • С этого времени опять начинается подъем фарфоровой промышленности.
  • Если углерод не выгорит до расплавления глазури в третьем периоде, то изделие будет иметь серую или буроватую окраску либо покроется мельчайшими кратерообразными точками - наколами.
  • Мюллер из Саксонии.
  • В некоторых вариантах добавляются бабочки различной, очень богатой окраски.
  • Кроме достижений в области художественного фарфора, на заводе успешно развивалось производство химического и технического фарфора, впервые здесь было получено оптическое стекло.

При всем разнообразии форм, это были в основном копии старой европейской и восточной керамики. Появилась идея о закрытии "бесполезного и убыточного" предприятия. Спас завод Александр III - : "Государю Императору благоугодно…, чтобы Императорский фарфоровый завод был поставлен в самые наилучшие условия, как в отношении техническом, так и в художественном, дабы мог он достойно носить наименование Императорского и служить образцом для всех частных заводчиков по этой отрасли промышленности".

На заводе началась работа по созданию крупных сервизов: "Коронационного" и по мотивам Рафаэлевских лоджий в Ватикане, рисунки для которого отчет по практике без лично откорректированы императором.

На выбор художественного пути завода влияние оказали личные вкусы и пристрастия самого императора. Он отдавал предпочтение китайским и японским вазам, терракоте, цветным глащзурям, подглазурной живописи, которую ввела в моду Копенгагенская фарфор на тему реферат мануфактура. Подглазурная живопись получила на ИФЗ широкое применение, еще и потому, что супругой императора была датская принцесса Мария Федоровна.

Эпоха Николая II и русский модерн Агитационный фарфор. Фарфор, с его белоснежной поверхностью, монументальностью архитектуры, пластичностью скульптуры и красочностью живописи, который до этого времени был воплощением рафинированного искусства, доступного узкому кругу лиц, стал первым, самым ярким и образным глашатаем идей революции.

Одновременно, он явился благодатным материалом для воплощения нового направления в искусстве - супрематизма.

В годы царствования последнего российского императора Николая II -благодаря техническим новшествам предыдущего периода, завод достигает образцового состояния в техническом и технологическом отношениях. Богатство художественной технологии является гордостью завода, а в дальнейшем, в годы первой мировой войны, служит рождения целых отраслей химического и электротехнического фарфора.

В числе крупных заказов были два, сделанные императрицей Александрой Федоровной, под патронатом которой находился завод после его провала на Всемирной парижской выставке в году. Это сервизы Александринский и Царскосельский. Серия продлевала фарфор на тему реферат времени начинание Фарфор на тему реферат II и служила идее утверждения русской государственности. Отличительная черта фигур - их этнографическая достоверность. С середины х годов устанавливаются связи завода с художниками объединения "Мир искусства" К.

Сомовым, Е. Лансере, С. Чехониным, способствовавшие утверждению неоклассики. Цепь русских революций начала ХХ века надолго развела жизнь России на два исторических периода. И если предыдущие лет Императорский фарфоровый завод шел в направлении развития европейских королевских и национальных мануфактур, то революция года в Петрограде коренным образом изменила ситуацию. Кроме достижений в области художественного фарфора, на заводе успешно развивалось производство химического и технического фарфора, впервые здесь было получено оптическое стекло.

Своего наивысшего расцвета китайский фарфор достиг в период правления первых императоров династии Циноднако к концу 18 века искусство китайского фарфора стало приходить в упадок и в 19 веке практически утратило своё значение.

Попытки открыть секрет китайского фарфора предпринимались в течение почти двух столетий в Италии, Франции и Англии. Однако в результате получались материалы, отдалённо напоминавшие фарфор и более близкие к стеклу. Лишь в году саксонским экспериментаторам Чирнгаузу и Бёттгеру в результате многочисленных, и поначалу безуспешных попыток всё же удалось получить европейский фарфор Мейсен [3]. В конце декабря года был произведён успешный опытный обжиг белого фарфора.

Первые лабораторные записки о пригодных к использованию фарфоровых смесях относятся к 15 января года. Первые образцы фарфора, прошедшие обжиг в июле года, были неглазурованными.

Производство удалось наладить с помощью немецкого керамиста Кондрата Гунгера, похитившего фарфоровую массу с Мейссенской мануфактуры. Другой способ, используемый и самостоятельно, и в соединении с контурным рисунком, — чисто живописный. Вначале мастер готовит гончарный круг к работе. А эта легко склеивалась. При этом изделие приобретает достаточную для обжига прочность, исключается образование внутренних напряжений, приводящих к появлению трещин, деформации и т.

К марту года Бёттгер решил эту проблему, но покрытые глазурью образцы фарфора он представил королю только в году. Одновременно с Беттгером над созданием твёрдого европейского фарфора трудились эксперты и учёные различных специальностей. Европейский твёрдый фарфор pate dure был абсолютно новым продуктом в области керамики. Однако настоящий фарфор ещё предстояло открыть. Химии как науки в её современном понимании ещё не существовало. Ни в Китае или Япониини в Европе сырьё для производства керамики ещё не могли определить с точки зрения химического состава.

В некоторых случаях в росписи одновременно с кобальтом применяли красную подглазурную краску, отличавшуюся приглушенным, кирпичным оттенком, отчасти служившую и для самостоятельной росписи.

В этой двухцветной гамме частым сюжетом было изображение драконов среди цветов или облаков. В XVI. Искания в области полихромной росписи при Минской династии привели в XV. Они сами по себе отличались большой яркостью, которая зависит в первую очередь от интенсивности чистых тонов красок, поэтому их не смешивали, а умело сопоставляли, чем усиливалось звучание цвета, может быть, с подсознательным учетом слитного их восприятия глазом.

Зафиксировано применение росписи красной и зеленой эмалью. Шире распространено фарфор на тему реферат сочетание этих двух красок с желтой эмалью. И, наконец, увеличение палитры до нескольких красок служит одним из важных показателей значительного сдвига в фарфоровой живописи.

Эти эмалевые краски, накладываемые поверх обожженной фарфор на тему реферат дополнительно к подглазурному кобальту, несмотря на усложнение техники изготовления, требующей вторичного обжига, предоставляли более широкие возможности для выполнения сложных живописных сюжетов.

Подводя итоги лучшим достижениям Минского времени, следует отметить, что чисто-живописные искания художников-керамистов, по-разному проявляясь главным образом исходя из материаловв развитии двух основных групп росписи — кобальтовой и полихромной — были направлены одновременно и на разрешение декоративных задач.

[TRANSLIT]

В этом принципиальное отличие китайского художника-керамиста от художника станковой живописи. Огромные достижения в развитии живописи по фарфору именно в этих двух направлениях проявляются в большой свободе выполнения многочисленных сюжетов и фарфор на тему реферат их композиционной трактовки. Поражает богатство тематики росписи. Среди растительных мотивов особенно часты своеобразно стилизованные лотосы и пионы.

Отличается большой живостью передача изображений рыб, скачущих морских коней, драконов и фениксов среди облаков, аистов, ланей. Среди многих других тем значительное место занимают фигурки людей, детей или мифологических существ, очень свободно размещаемых, в строгом соответствии композиции формам вазы.

Своего наибольшего усовершенствования полихромная роспись достигает в XVI. В первую очередь оно выражается в проявлении определенного интереса к изображению пейзажа, пока еще в виде намеков — кустиков травы или традиционной скалы, выполненной сочной синей краской, а иногда и зеленой. Иногда же фигурная сцена оказывается размещенной на фоне крыльца или угла дома. Большое место, занимаемое в китайской живописи пейзажем, не могло не найти отклика и в росписи фарфора, и это особенно остро проявляется в конце XVI.

Передавая пейзаж совершенно произвольно и условно, подчас с помощью только нескольких элементов его, художники самой композицией заставляли воспринимать изображение всего нескольких скал и дерева, как целый пейзаж. Вместе с тем известны случаи перенесения на фарфор сюжетов лучших картин Танской и Сунской эпох. С этого же времени появляется и другое направление в построении композиции: главные темы, особенно если они повторяются или их несколько, разделяются или обрамляются геометрическим орнаментом, помещенным в горизонтальные пояски фарфор на тему реферат вертикальные полоски.

Орнамент очень разнообразен, контрастирует с более реалистическими или натуралистическими изображениями животных или цветов снегурочка весенняя реферат образованных геометрическими обрамлениями резервах. В этих орнаментах обычно преобладает железистая красная, с гораздо меньшим добавлением зеленой и желтой эмалей.

Рисунки их нередко оказываются заимствованными со старых китайских тканей. Постепенно назревший к XVI. В частности, он заметно сказался и тему исчезающие виды животных развитии производства Цзиндэчженя.

Фарфор на тему реферат конце XVI. Это говорит о несомненном упадке производства на казенных заводах. Заказы императора сокращаются. В то же время частные предприятия переключаются на работу для внешнего рынка.

С китайским фарфором были знакомы многие страны. Мы знаем о переселении в XIII. Изображения китайских драконов и других орнаментальных мотивов уже в XIV. Помимо этого, большое количество фарфора, главным образом, селадонов и кобальтов, попадало на Ближний Восток, — его копировали в глине, подчас очень удачно, в мастерских Египта, Сирии и Ирана также уже с XIV.

На китайском фарфоре из коллекции Шах-Аббаса можно встретить имитации арабских надписей и форм, говорящих о том, что китайские гончары уже при династии Мин учитывали вкус покупателя. С конца XVI. Испанцы и португальцы, главные покупатели китайского фарфора, с начала XVII. Теперь, за недостатком императорских заказов, частные предприятия фарфор на тему реферат зависеть от иностранного рынка.

Изделия частных мастерских, и в более раннее время отличавшиеся большей грубостью и материала и выполнения, теперь изготовляются еще небрежнее; проявляется это в грубой массе, сероватой глазури.

На основании постоянно встречаются шероховатости, песчинки, и даже дно на экспортных кобальтовых предметах не всегда покрывалось глазурью. Завоевание Китая маньчжурами и основание маньчжурской династии Цин открыли эру нового и последнего периода политического укрепления и территориального расширения в истории феодального Китая.

Завоевательная политика маньчжурских правителей осуществлялась с успехом на протяжении всего XVIII. Начиная с правления императора Кан Си —укрепляются связи с Европой и Россией. При дворе императора используются знания иезуитов-миссионеров — специалистов во многих отраслях науки и искусства, заносивших элементы европейского влияния в различные области культуры Китая.

[TRANSLIT]

Маньчжуры не принесли с собой существенно нового. Путем обновления и усиления бюрократического аппарата они только укрепили существовавшие феодальные отношения, несколько расшатанные периодом крестьянской войны. Открытие в Тему реферат. Рост морской торговли еще в предыдущий период, при использовании вновь завоевываемых рынков, привел к сильнейшему расширению и подъему фарфорового производства. С другой стороны, фарфор способствовал личный интерес, проявляемый к его развитию большинством правивших до XIX.

В техническом отношении черепок, достигший совершенства еще в предшествовавший период, со времени правления Кан Си —приобретает еще большую чистоту и прозрачность. Но в то же время все внимание переключается на декоративное оформление фарфора.

При использовании старых способов изготовления и росписи фарфора вводятся новые приемы, создаются новые разновидности и группы изделий. В отличие от предыдущих периодов, формы фарфоровых изделий отличаются большей усложненностью и утонченностью.

В декоровке фарфора с этого времени характерным является разнообразие и богатство мотивов и тем, а в некоторых случаях — большая насыщенность орнаментации.

Сложные многофигурные сцены, мелкие растительные мотивы или любая из бесчисленных тем росписи отличаются большой сложностью и продуманностью композиционного построения. Рисунки усложняются и очень виды театрального искусства доклад мельчают, много внимания уделяется деталям. Но вместе с тем еще продолжает жить и дальше развиваться хорошая старая традиция китайских керамистов, которая проявляется в том, что любой рисунок цепко охватывает форму предмета, как бы органически вырастает из нее, так как мастер в росписи предмета продолжает исходить в первую очередь из его формы и свою декоративную композицию строит в полном тему реферат с каждым, подчас едва заметным, изгибом, выпуклостью или другим изменением очертания сосуда.

Концентрация фарфорового производства в Цзиндэчжене, определявшаяся с начала правления Минов, усиливается при Цинской династии. По распоряжению императора Кан Си в — гг. В Цзиндэчжень вновь посылаются огромные дворцовые заказы, с одновременным требованием улучшения качества изделий. Из центра назначается директор, непосредственно занявшийся улучшением производства. С этого времени опять начинается подъем фарфоровой промышленности.

Со всех концов департамента Жао-чжоу собирают в Цзиндэчжень лучших гончарных мастеров и художников.

Фарфор на тему реферат 3068

Принятые меры быстро дали результаты, сказавшиеся в большей законченности отделки изделий, в появлении большей яркости и чистоты тона красок, в применении новых приемов их нанесения на фарфор, а также в значительном обогащении тематики орнаментации.

Частное фарфоровое производство также заметно растет, главным образом, за счет снабжения растущих внешних рынков. Среди производственных центров в других провинциях особенно выделяются своими белыми изделиями заводы в местечке Дэ-хуа в провинции Фу-цзянь.

При Кан Си они отличались поразительной тонкостью, почти прозрачностью массы — белой или желтоватой, иногда приближающейся к цвету слоновой кости. Среди этих изделий преобладают фигурки божеств или зверьков, а также миниатюрные вазочки, часто имитирующие формы сосудов из рога носорога.

Фарфор с синей подглазурной росписью, пользовавшийся большим успехом внутри Китая и одновременно реферат в составе экспортного, в период Кан Си отличается ярким, глубоким, синим тоном кобальта, богатством оттенков и наивысшим совершенством в умении использовать бледную фарфор темную краску.

Белизна почти просвечивающего черепка, особенно важная для кобальтовой росписи, сочетается с блестящей глазурью. Роспись выполняется теми же, что и в Минский период, приемами нанесения краски. Контур рисунка, набрасываемый в первую очередь, отличается большой тонкостью линии. В заполнении однотонных поверхностей тему синей краской применяется, как и ранее, заливка жидкой краской с помощью кисти.